بیس سال بعد، ٹی وی ابھی تک دفتر سے آگے نہیں بڑھا ہے۔

دفتر اس کے نشر ہونے کے ایک دہائی سے زیادہ بعد، ٹی وی پر اس کا اثر اب بھی دیکھنا آسان ہے۔ اصل 2001 کا برطانوی ورژن، جسے رکی گیروائس اور اسٹیفن مرچنٹ نے تخلیق کیا، ڈیوڈ برینٹ (گیروائس) اور ورنہم ہوگ نامی کاغذی کمپنی کے ملازمین کی پیروی کی۔ اگرچہ یہ صرف 14 اقساط اور دو کرسمس اسپیشل کے لیے چلی، لیکن کام کی جگہ پر کامیڈی کے لیے اس کا نقطہ نظر بہت مقبول ہوا۔

امریکی ورژن دفتر یہ بالآخر 2005 کے بعد NBC پر نو سیزن تک چلا۔ جب کہ برطانوی سیریز نے مزاحیہ کہانی سنانے کا بنیادی خیال قائم کیا، امریکی ورژن کو تیار ہونے میں زیادہ وقت تھا، اور ڈنڈر مِفلن پیپر کمپنی کی سکرینٹن برانچ کے مینیجر مائیکل اسکاٹ (سٹیو کیرل) کی سربراہی میں یہ سیریز مشہور ہو گئی (تھیم گانے کا ذکر نہیں کرنا!)۔

آفس نے دنیاوی کاموں کو تفریحی بنا دیا۔

رد عمل اکثر مذاق سے زیادہ اہم ہوتا تھا۔

یہ کیا بنایا دفتر انوکھی بات یہ ہے کہ بنیاد عام چیزوں کے ارد گرد بنائی گئی ہے۔ مثال کے طور پر، مائیکل ایک آفس پارٹی کے بارے میں فکر کرتے ہوئے ایک پورا واقعہ گزار سکتا ہے۔ جم ہالپرٹ (جان کراسنسکی) اور ڈوائٹ شروٹ (رین ولسن) صرف تفریح ​​​​کے لئے معمولی اختلافات میں پڑ جائیں گے۔ یا کوئی کمپنی دفتر کے نئے قواعد کو اس مرکب میں ڈال سکتی ہے جو ہر ایک کے دن کو گڑبڑ کر دیتی ہے۔

اسے عام طور پر بورنگ سمجھا جاتا ہے۔ لیکن راز ہے۔ دفتر کامیابی کا مطلب یہ ہے کہ ہر کردار کا ردعمل اس مبالغہ آمیز بحران سے زیادہ اہم ہوتا ہے جس کا وہ سامنا کرتے ہیں۔ ایک شخص اس بات کی وضاحت کر سکتا ہے کہ وہ کیا سوچتا ہے کہ وہ بات کرنے والے ہیڈ انٹرویو میں ہوا ہے، لیکن اگلا منظر کچھ ایسا دکھاتا ہے جو ان کے واقعات کے ورژن سے متصادم ہے۔

مزید برآں، کیمرہ ان ردعمل کو پکڑ سکتا ہے جو دوسرے کردار نہیں دیکھتے، ناظرین کو وہ معلومات فراہم کرتا ہے جو مکالمے سے باہر موجود ہے۔ یہ بنیادی طور پر چوتھی دیوار کو توڑ دیتا ہے۔ امریکی سامعین کے لیے مشہور شو کو ڈھالنے والے گریگ ڈینیئلز نے واشنگٹن پوسٹ کے ساتھ ایک انٹرویو میں وضاحت کی کہ یہ ان چیزوں میں سے ایک تھی جو انھیں کہانی سنانے کے لیے مزاحیہ انداز میں سب سے زیادہ پسند تھی۔

کسی کردار کو محض مذاق کرتے ہوئے دیکھنے کے بجائے، ناظرین کو کردار کے چہرے پر توجہ دینے اور یہ دیکھنے کی ترغیب دی گئی کہ آیا وہ سمجھتے ہیں کہ وہ کیا سوچ رہے ہیں یا وہ کیسے سامنے آ رہے ہیں۔ مصنفین مکالمے کے ذریعے کردار کے جذبات کی وضاحت کرنا چھوڑ سکتے ہیں کیونکہ کیمرہ اس کے بجائے ان کے ردعمل کو ظاہر کرتا ہے۔

مضحکہ خیز فارمیٹ آفس سے آگے بڑھ گیا ہے۔

دیگر sitcoms نے کہانی سنانے کے وہی ٹولز استعمال کرنے کے نئے طریقے تلاش کیے ہیں۔

کریڈٹ: اے بی سی

قدرتی طور پر، دیگر سیٹ کاموں نے اسی طرح کی تکنیکوں کا استعمال شروع کر دیا. 2009 میں ریلیز ہوئی، پارک اور تفریح اس نے لیسلی نوپ (ایمی پوہلر) اور انڈیانا پارکس ڈیپارٹمنٹ پاونی کے عملے کی پیروی کی۔ سیزن 1 میں کے ساتھ واضح مماثلت دفترتاہم، شو نے آخر کار کرداروں اور جس شہر میں وہ کام کرتے ہیں ان کے درمیان ذاتی تعلقات پر زیادہ توجہ مرکوز کی۔.

جدید خاندان ہم نے ایک مختلف، طنزیہ انداز اختیار کیا۔ اگرچہ یہ سلسلہ کام کی جگہ پر ترتیب نہیں دیا گیا تھا، لیکن اس نے جے پرچیٹ (ایڈ او نیل)، ان کے بچوں اور ان کے خاندانوں کی زندگیوں کو دستاویزی شکل دی تھی۔ جب کہ کرداروں نے کیمرے سے براہ راست بات کی کہ ان کی زندگی میں کیا ہو رہا ہے، ناظرین کو فوری طور پر دکھایا گیا کہ ان کے واقعات کا ورژن اتنا قابل اعتماد کیوں نہیں ہو سکتا جتنا وہ سوچتے ہیں۔

ایبٹ ایلیمنٹری سکول یہ سلسلہ جینین ٹیگس (کوئنٹا برنسن) اور فلاڈیلفیا کے پبلک اسکولوں کے دیگر اساتذہ کی پیروی کرتا ہے، جس کی اقساط ایک عظیم سیٹ کام کی بنیاد کے بجائے اسکول سے متعلقہ مسائل پر مرکوز ہیں۔ ایک بار پھر، اسی منظر کے معنی بدل جاتے ہیں اس پر منحصر ہے کہ سامعین کس نقطہ نظر کی پیروی کرتے ہیں۔

یہ طریقہ بھی قابل قبول تھا۔ دفتر کاسٹ کے کسی بھی رکن کو کہانی کے لیے کارآمد بنایا جا سکتا ہے۔ تکنیکی طور پر مائیکل سکاٹ صدر تھے، لیکن واقعہ آسانی سے جم اور ڈوائٹ کے بارے میں ہو سکتا تھا۔ جدید خاندان ایک خاندان کے طور پر اس لچک کو قبول کرتے ہوئے پارک اور تفریح اور ایبٹ ایلیمنٹری سکول اس نے ایک مرکزی کردار کے ذریعے پوری کہانی کو مجبور کیے بغیر کاسٹ کے درمیان توجہ مبذول کرائی۔

سامعین نے آخر کار یہ پوچھنا چھوڑ دیا کہ کیمرے وہاں کیوں تھے۔

آفس کی میراث زندہ ہے۔

سب سے بڑی نشانی ہے۔ دفتراس کا اثر یہ ہے کہ فارمولے کو مزید وضاحت کی ضرورت نہیں ہے۔ مذاق اڑانے والے ایک وقت میں ایک مکمل مذاق بننے کے لیے ایک غیر معمولی کافی فارمیٹ تھا، لیکن سامعین نے اکثر اس فارمیٹ کو دیکھا ہے کہ نئی سیریز کے لیے اسے متعارف کروانے کے لیے یہ جواز پیش کیے بغیر کہ کیمرہ عملہ کیوں ارد گرد کے کرداروں کی پیروی کرے گا۔

یہ شاید اس سے بڑی میراث ہے جس کا کوئی تصور بھی نہیں کرسکتا تھا۔ کاغذ شاید اس کی بہترین مثال ہے کہ یہ جوہر کیسے زندہ رہتا ہے۔ یہ سلسلہ دستاویزی فلم کے عملے کی پیروی کرتا ہے: دفترلیکن اس بار، میں Toledo Truth-Teller کے عملے کو فلم کر رہا ہوں۔ جب کہ مقامی صحافت متعلقہ رہنے کے لیے جدوجہد کر رہی ہے، اخبارات زندہ رہنے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں۔

ایڈیٹر انچیف نیڈ سیمپسن (ڈومنال گلیسن) اسے بحال کرنے کے لیے شامل ہوئے۔ مقامی صحافت کے بقا کے تناظر سے پتہ چلتا ہے کہ دستاویزی ترتیبات کے لیے کام کی جگہوں کے ساتھ ساتھ اپنے اردگرد کی حقیقی دنیا کو بھی تلاش کرنے کی گنجائش موجود ہے۔ اگرچہ جو لوگ فلمائے جا رہے ہیں وہ ایک جیسے نہیں ہیں، ان کو دیکھتے رہنے کی وجہ زیادہ نہیں بدلی ہے۔

اس فارمیٹ نے پہلی بار چوتھی دیوار کو توڑنے کے 20 سال سے زیادہ کے بعد، ٹیلی ویژن کو اب بھی فرار ہونے کا کوئی راستہ (یا وجہ) نہیں ملا۔ دفتر.